1.须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直 线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型曰益复杂。 
2.阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。 
3.如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将 踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。 
4.礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。 
5.斜道（辇道或御路）：是倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。 
6.土戚：阶级形踏跺 
7.勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。 
8.寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。 
9.寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。 
10.坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。 
11.鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。 
12.开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的 水平距离，各开间之和为“通面阔”中间 一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为 “尽间”，九间以上增加次间的间数。 
13.步：屋架上的 “檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的 距离的总和与侧面各开 间宽度总和为“通进深”，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。 
14.举势：屋面坡度。 
15.举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。折，是计算屋 架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的 坡度不是一根直线，而是若干折线组成。 

（1）举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从 上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。 
（2）举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。 因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。 
16.升起：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。 
17.侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的 千分之十，在两山向内倾斜柱高 的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。 
18.都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。

19.金厢斗底槽：内外两圈柱。见佛光寺大殿 
20.单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区域。（山西晋祠圣母殿） 
21．双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿） 
22.分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门） 
23.移柱法：宋辽元金， 常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法） 
24.副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ，在早商建筑中已经出现，应用于 比较隆重的建筑。 
25.额枋（阑额）：柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面的清谓之大额枋， 下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的叫内额，位于地脚处的叫地袱. 
26.平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件 
27.雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件。 
28.坐斗：位于一组斗拱最下的 构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用。 
（1）斗口：坐斗正面的槽口，在清代作为衡量建筑尺度的标准。
（2）斗耳：斗口两侧凸起的部分 
（3）斗腰：斗口下垂直部分 
（4）斗底：斗下倾斜的部分 
（5）平盘斗：没有斗耳的，常用于角科 
29.栱：是置于坐斗内或跳头上的 短横木栱的名称依部位的不同而不同。凡是向内外出跳的 栱，清式叫翘（华栱或卷头） 
（1）瓜栱（宋称瓜子栱）：跳头上第一层横栱 
（2）万栱（慢栱）：跳头上第二层横栱 
（3）厢栱（金栱）：最外跳在挑檐檩下的，最内跳在天花枋下的 
（4）正心瓜栱（泥道栱）出坐斗左右的第一层横栱。
（5）正心万栱：（慢栱）出坐斗左右的第二层横栱。 
30.单栱：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。 
31.计心造：跳头上置横栱的 
32.偷心造：跳头上不置横栱的 
33.昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。由 上下昂之分。以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。 
34.跳：翘或昂自坐斗出跳的 跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作） 
35.屋废（出际）：檩头伸到山墙以外的 那一段。 
36.推山：廡殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的 曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。 
37.收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁） 
38.月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰依雕刻，外观秀巧。 
39.叉手：支撑在侏儒柱两侧的木构件 
40.托脚：支撑平傅的构件 
41.叉柱造：（上下柱交接）将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。（隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁）缺点是柱脚开口，影响柱体强度。立面上因收进较少，外观不稳定。优点是构造上省事，不用增加构件。 
42.缠柱造：它是下层柱端 增加的一斜梁，将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥，但要加梁，角部各面还要增加一组斗拱。 
43.砌上明造：屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。 
44.上昂：在铺作层数多而高，但挑出需要尽量小的要求下，头低尾高的上昂可在较短的出跳距离内取得挑的 更高的 效果，只用于里跳。 
45.平坐：在阁层（除一层）在其下层梁（或斗拱）上先立较短的柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的 屋身。平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的跳台。 
46.草袱：是在平棊以上，未颈艺术加工的，实际负荷屋盖重量的梁。 
47.乳袱：两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头斗放在铺作上的。 
48.月梁：经过艺术加工的梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在平棊之下，只负荷平棊荷载。 
49.明袱：露在外面，由下面可以看见的梁袱，与草袱相对。 
50.平梁：一道梁椽袱，是梁架最上一层的 梁。清代称为太平梁.

51.箚（扎）牵：一般用于乳袱之上，仅长一架，布承重，固定桁的位置。 
52.平坐之制：其铺作减上屋一跳或两跳，宜用重栱及逐跳计心造。 
53.溜金斗拱：多用于宫殿，庙宇，外跳与一般平身科相同，内跳用斜上菊花头，六分头搭在金主内额上，与外跳构件不发生联系，完全不起结构作用。 
54.抱厦：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。十字相交的叫十字脊。（正定隆兴寺） 
55.版门：用于城门或宫殿，衙，署的大门，一般为两扇。 
（1）棋盘版门：先以边梃上下抹头组成边框，框内置横幅若干，后在框的 一面钉板，四面平齐不起线脚。 
（2）镜面版门：门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。 
56.槅扇：由边梃和抹头组成，分为花心和群版二部。 
57.罩：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。 
58.窗：唐以前以直棂窗为主，固定不能开启。宋代开始，开启窗开始变多。 
（1）支摘窗：支窗是可以支撑的 窗，摘窗是可以取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。 
（2）漏窗：应用于住宅，园林中的亭，廊，围墙等处。窗孔形状有方，圆，六角，八角，扇面等多种形式，再以瓦，薄砖，木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的窗棂。 
59.平闇（暗）：为了部 露出建筑的梁架，常再梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的 木方格，见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。 
60.平棊（棋）在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊，后代沿用较多。一般居民用竹，高梁杆等轻材料作框架，然后糊纸。 
61．（1）藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。屋顶曲线与构造的关系（包括檐口，屋脊和屋面曲线）檐口曲线升起，唐宋有明显的檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。 
（2）屋面曲线：包括纵向曲线和横向曲线。“反宇为阳”举架举折的运用。佛光寺大殿。 
（3）屋脊曲线：脊檩端置垫木。佛光寺大殿。结构形式：叠梁式，穿斗式，井干式。屋顶形式：重檐廡殿，重檐歇山，重檐攒尖，廡殿，歇山，悬山，硬山卷棚，攒尖，盔顶，盝顶，单坡，平顶，囤顶。三段式：台基，屋身，屋顶。
62.十三天：构成佛塔顶端相轮的层状结构。 
63.三角尖顶：两弧间形成的突起，特别指石造的哥德式窗花。 
64.大乘佛教：相对于小乘佛教，得道度化层面较宽广的佛教。 
65.女儿墙：矮墙，通常用于防御。  
66.山墙：斜屋顶的倾斜平面端构成的垂直三角部分。